Как оживают игрушки деда Юрлы: минчанин делает деревянных кукол в старинной технике

Минский мастер Юрий Шаров работает в редкой сегодня технике механической игрушки: когда движение рычага запускает шестеренки и противовесы и деревянные фигурки начинают двигать руками, ногами или лапами, покачивать головой, имитировать игру на музыкальных инструментах.

За годы работы Юрий Шаров создал десятки механических кукол. И каждая не сама по себе, а часть истории, под которую мастер создает тематический фон и декорации.

Умильные мордочки животных, трогательные выражения кукольных лиц, крохотные пуговки на сюртуках, идеально подогнанные одна к другой черепицы крыш. Послушные механизму фигурки танцуют, лукаво усмехаются, взмахивают крыльями.

Times.by заглянул в мастерскую, чтобы увидеть представление, которое показывают игрушки.

Этот материал можно прочитать на белорусском языке на Bel.Times.by.

В социальных сетях мастер подписан как деда Юрла. Первый слог объяснить просто – часть имени, а второй?

«Старшая дочь как-то заявила: ты как папа Карло – оживляешь деревянные игрушки, – вспоминает собеседник. – Я пошутил, мол, не сметь покушаться на святое. Дочка тут же сориентировалась: будешь деда Юрла. Так и привязалось».

Юрию Шарову недавно исполнилось 65, а механические деревянные игрушки он делает с 2014-го. Увидел в интернете работы в необычной технике и загорелся идей повторить.

«Искал работы мастеров, изучал, как все устроено, повторял, затем адаптировал под себя, – рассказывает он. – На мой взгляд, все начинается с копирования. Смотришь на изделие, которое тебя впечатлило, и пробуешь создать подобное. И главное в этом – не показать, мол, смотрите, как я могу, а понимать, что именно ты хочешь сказать своей работой».

Тему будущей игрушки может подсказать даже узор, в который складываются годовые кольца на спиле дерева.

Иногда идеи появляются буквально из воздуха: однажды Юрий Шаров задумался, как передать дуновение ветра. В поисках ответа смастерил конструкцию, в деревянной рамке которой закреплен одуванчик. Если провернуть рычаг, цветок начинает вращаться вокруг своей оси. При этом деревянные части механизма не соприкасаются. Магия объясняется просто: внутрь плашек вмонтированы одноименно сориентированные магниты – подходя друг к другу, начинают отталкиваться, задавая движение.

Одуванчик – одна из немногих конструкций, рычаг которой можно вращать как по часовой стрелке, так и против нее.

Большинство механизмов можно запускать строго в одну сторону. Мастер показывает на примере красочного скомороха: поворачивает рычаг, и куколка звонко отбивает каблучками ритм. Если попытаться провернуть в обратную сторону, становится заметно, как рычаг берет на излом ось, которая отвечает за подъем ярмарочного петрушки. Нажмешь чуть сильнее – механизм треснет, и веселый скоморох повиснет безжизненной куклой.

Самое маленькое изделие – игрушка-уточка для куклы размером не больше куриного яйца.

А одна из самых внушительных – Горбун из Нотр-Дама высотой около 70 см. Коробом-основой для нее стала французская хлебница XIX века. Эта работа создавалась под заказ и уехала к коллекционеру в Великобританию. Юрий Шаров видит в этом особый символизм: учился он именно по технике британской школы.

В Британию уехала и композиция по мотивам фильма «Носферату, симфония ужаса». Юрий Шаров делал персонажей, а коллекционер – интерьер комнаты, в которой граф Орлок в последний раз встречается со своей жертвой.

«Сперва думал отказаться от заказа – вампирско-готическая история для меня слишком мрачная, – вспоминает мастер. – Но меня подкупил аргумент, что это тема не смерти, а вечной любви. Самым символичным во всей этой затее стал переезд коллекционера. Куда, вы думаете? В Скарборо! От которого рукой подать до аббатства Уитби, куда Брэм Стокер «отправил» корабль из Трансильвании с гробом Дракулы на борту».

Сейчас в мастерской находится и первая кукла мастера – восточная танцовщица высотой 20 см. На бисерный костюм для этой крохотной барышни ушло почти 5 метров бисерной нити. Изделие стало подарком одной хорошей знакомой, которая когда-то занималась восточными танцами.

Сейчас кукла временно вернулась для ремонта. Мастер рассказывает, что на поломку влияет не только неаккуратное обращение. Пылиться на полке без движения тоже вредно, поэтому запускать механизм нужно ежедневно.

Одной из самых знаковых работ Юрий Васильевич называет совместное творчество с художницей из Обнинска Ольгой Постальчук под названием «Рома + Уля = Л». Работа участвовала в фестивале лоскутного шитья «Душа России».

На фоне уютного дворика расположились фигурки мальчика и девочки: он держит в руках букет одуванчиков, она – пушистого кота. Стоит провернуть ручку механизма – и куклы оживают, а маленькая шарманка наигрывает мотив из «Ромео и Джульетты». Юрий Шаров вспоминает, что сперва хотели озвучить работу детской колыбельной.

«Ольга работает в технике текстильной пластики – выходят дивные тканевые куклы, – отмечает собеседник. – И материалы выбирает не простые – с историей. Основой для будущих игрушек может выступить старое одеяльце, которым кутали не одно поколение малышей. Или бабушкина цветастая шаль, которая еще хранит едва уловимый запах духов».

Основные инструменты, которые использует Юрий Шаров, – ленточная пила, электролобзик, бормашинка со съемной оснасткой.

Аккуратной стопкой лежат доски и спилы – основа будущих игрушек. Рядом – детали, из которых Юрий делает муляжи: проволока, пластик, бумага. А вот тонкие детали лепит из самозастывающего пластика. Объясняет, что мучиться, выпиливая из дерева крохотные пуговки, лепестки или пальцы, нет никакого смысла.

Бумага не всегда только расходник для наброска. Юрий Шаров показывает эпизод из мультфильма «Винни Пух», где все детали бумажные: и медведь поднимает лапку, взлетая на воздушном шаре, а из улья – покорные движению бумажного же рычага – выглядывают и снова прячутся пчелы.

На другом листке изображен ежик, который ищет в тумане лошадь. У него двигаются лапки и мерно покачивается узелок на плече.

Большая часть изделий все-таки из дерева. Такие игрушки двигаются благодаря специальному механизму внутри и ручному приводу. Вращение рычага передает движение на вертикальную ось, на которой закреплена фигурка. Шестеренки вращаются, игрушка выполняет определенное действие – машет рукой, танцует, бежит.

Но крутить нужно с определенной скоростью, иначе потеряется ритм движения. Пример смотрим на Кролике из декораций «Алисы в Стране чудес». Если двигать рычаг со средней скоростью – сказочный персонаж в эффектном сюртуке бежит и деловито машет передними лапками. Но если увеличить темп, то бег сменят хаотичные дерганья, будто его током прошило.

Юрий Шаров философствует: будете крутить рычаг слишком быстро – потеряете суть движения и просто убьете время. А время очень не любит, когда его убивают. Эта фраза из «Алисы в Стране чудес» записана на деревянных часах над входом в мастерскую.